炫目而虛幻的白夜──讀《幻夜》

讀《幻夜》很難不想到《白夜行》
在《白夜行》，或多或少還會對唐澤雪穗與桐原亮司有一定程度的同情；然而讀《幻夜》，在同情水原雅也的同時，對新海美冬則是有種帶著怒意的憎惡。

《幻夜》的一開始，水原雅也彷彿就被命運擺到一個不幸的位置：家中事業失敗、父親自殺，前來守靈夜的舅舅，是看準父親的壽險而來。等到舅舅過世，舅舅的女兒看似對父親的死鬆了一口氣，卻也同樣看準水原家的欠款而前往災區。最後說穿了，舅舅、表妹、表妹夫，全是一個嘴臉。阪神大地震在外在環境上造就了一個人間煉獄，而水原雅也在地震以前，就被放置到人際的煉獄中。

藉著大地震，水原的人生也面臨了新的轉機：不懷好意的舅舅被壓於橫梁下，水原也於此時（我們也許可以同情地解釋為長久被欺壓/苦悶後的一時衝動）犯下了彌天大錯。這個一時衝動，便是一個可悲的開始。即使舅舅俊郎某種程度可說是惡有惡報（太武斷了嗎？對不起），水原也沒有因著舅舅的死亡從此人生安寧順遂。（也就是如果舅舅死亡以後，水原的人生從此平穩順利，我就會覺得『幹得好！』⋯⋯喂！不是這樣吧！）要稱之為天網恢恢疏而不漏或者惡有惡報不是不報只是時候未到嗎？他的行為偏偏被心懷不詭的新海美冬給盯上了，看似向一個新起頭、新契機走去，實際卻是墮入一個更可怕的人間煉獄。

東野圭吾似乎藉著《幻夜》呈現出《白夜行》中，社會表象的背後，唐澤雪穗與桐原亮司在私底下如何討論、運作。

我試著假想：如果新海美冬那不為人所知的過去，與唐澤雪穗類似，那麼，所有她令人髮指的行為，是不是可能讓人稍微多一點體諒？

當一個人不計代價要掩埋自己的過去，甚至不惜將他人的人生毀滅，殺害無辜者的性命也在所不惜。那麼新海美冬的過去，確實耐人尋味。

新海美冬給水原雅也的承諾，其實一直都很虛幻。「為了實現我們的夢想」卻始終沒有清楚提及什麼夢想是屬於「新海美冬及水原雅也倆人」共同的夢想。水原雅也為什麼沒有追根究柢去探究這個疑問？綜觀整本書，他的個性應當不致怯懦到不去追問。至少水原在清楚知道新海美冬對自己的欺騙以後，似乎還顯得果斷有主見。或許，東野圭吾藉著《幻夜》及《白夜行》中，女性對男性的控制，暗示了「男人就是對漂亮的女人毫無招架之力」？

在《幻夜》及《白夜行》中，許多共同點，其中一個有趣的點，是《幻夜》中，那個已然消失的，原始、真正的新海美冬，對於《飄》的女主角郝思嘉「極度崇拜她，⋯論文也是整篇都在歌頌她的生活方式。⋯⋯有點太走火入魔了。」
而《白夜行》中，童年的桐原亮司與西本雪穗彼此分享的書籍，就是《飄》。

也許在《白夜行》中只是隱約的暗示；到了《幻夜》，東野圭吾根本就是明示無論是唐澤雪穗，亦或新海美冬，其原型就是郝思嘉。那個自負美貌，視男性的愛慕為理所當然，對自己想要的毫不猶豫，有時甚至不擇手段的郝思嘉。可是，就像雪穗成為篠塚雪穗以後，其繼女美佳見到家裡「氣派豪華的程度，任誰都會為之驚嘆。只不過，那些並不是鮮花，全都是精巧的人造花。」

無論雪穗還是美冬，似乎都成功使自己成為高貴典雅，有如郝思嘉那樣的典範，然而，美冬的臉是假的、身分是假的（儘管東野圭吾刻意不寫明，但比起怕被發現整過形，新海美冬的心狠手辣，我想，如果理由若是盜用了他人的身份，才更具說服力）、創意是竊取來的，而雪穗，終究只是極其華美的人造花，令人目炫神迷，卻始終缺少真實。